РОЗВИТОК АРХІТЕКТУРНИХ ФОРМ З ПРИРОДНОГО КАМЕНЮ

АРХІТЕКТУРНІ ФОРМИ З ПРИРОДНОГО КАМЕНЮ

Природний камінь — Довговічний матеріал, найбільш повно доносив до нас архітектурні форми древніх епох.
Вплив каменю як будівельного матеріалу на архітектурні форми можна порівняно легко простежити в історії архітектури — кам’яні споруди збереглися краще, ніж споруди з інших матеріалів. У різні періоди змінювалося значення каменю: в одні — він використовувався як конструкційний і як обробний матеріал, в інші — тільки як оздоблювальний. Вплив каменя на архітектурні форми було особливо сильним в

ті періоди архітектури, коли він служив основним будівельним матеріалом, що обумовлює і конструкцію споруд.
Найбільш древніми кам’яними спорудами, що дійшли до наших днів, є мегалітичні культові споруди у вигляді менгиров — штучних споруд з великих грубообработанних каменів, поставлених вертикально, або у вигляді найпростіших кам’яних конструкцій — дольменів і кромлехів. Найбільший менгир висотою 9 м знаходиться на території Франції.

Дольмени складені з декількох кам’яних брил, поставлених вертикально і покритих однією або декількома плитами зверху. Якщо менгир — швидше за все перший пам’ятник, то дольмен — перша будівля, що має і внутрішній простір, і зовнішній об’єм. Споруди кромлехів (від бретон. Crom -коло і lech — камінь) свідчать про те, що їхні творці вже опанували початком архітектурної композиції, масштабом і ритмом, знайомі з тектонікою строечно-балкової системи. Загальновідомий, наприклад, знаменитий кромлех Стоунхендж на території Великобританії у м Солсбері, що складається з трьох зведених в різний час (від 1 900 до 1400 рр. До н.е.) на тому ж місці споруд.


Мегалітичні споруди створювалися з каменів тієї природної форми, яку вони отримали завдяки шаруватості і плитчастих кам’яної породи. Для них найчастіше використовувалися плити вапняку або пісковика. Обробка була дуже примітивною. У міру вдосконалення знарядь обробки каменю його починають широко і повсюдно застосовувати в будівництві, нерідко повторюючи вже освоєні в дереві конструктивні системи.

Будинки і споруди, що зводилися в наступні епохи, аж до Стародавнього Риму, за функціональним призначенням можна розділити на дві основні групи: житлові та культові.

Житлові будинки як місце тимчасового перебування людини в цьому світі відповідно і будувалися в більшості випадків з недовговічних матеріалів — дерева і глини.

Культові ж споруди — гробниці і храми — зводилися переважно з довговічного матеріалу. У всіх народів стародавнього світу культові споруди зводилися з каменю, за винятком тих країн, де його родовища були відсутні (Месопотамія, Китай) або де особливості релігійних уявлень не дозволяли застосовувати камінь для споруд (Японія, Китай).
Культові споруди були основними монументальними
Кромлех Стоунхендж будівлями усіх країн з деспотііческой формою правління. Культ божества або його намісника на землі (правителя) заснований на приниженні і придушенні людини. Тому в монументальних спорудах давнину маса переважає над простором. Архітектурне рішення розраховане в основному на сприйняття ззовні, внутрішній простір, призначене для небагатьох, незначно в порівнянні із зовнішнім об’ємом. Це важливий момент у розумінні впливу природного каменю на архітектурні форми, так як конструктивні властивості каменю дозволяють створювати з нього масивні споруди, але не дозволяють перекривати скільки-небудь значні внутрішні простору.
Масивні форми, переважаючі над внутрішнім простором, характерні для храмів і пірамід Стародавнього Єгипту, пірамід древніх майя, зиккуратов Вавилона, індійських башнеобразних храмів і ступ. Культові споруди повинні були також нести в собі ідею вічності. Камінь був якраз тим матеріалом, який найкраще допомагав зодчому висловити в будівлі ідеї величі і вічності.
Єгипетські храми і гробниці були не тільки вічними, вони повинні були придушувати своєю міццю, розмірами, масою простого смертного. Архітектура їх лаконічна, статична, монументальна, масивна. Створенню такого способу сприяли матеріал і форми, їм освічені. У Єгипті каменоломні були майже по всій протяжності Нільській долини, тут видобували вапняк і піщаник. У районі нільського порога добували більш тверді породи: граніт, діорит, базальт, порфір. Вапняки і пісковики в родовищах мали чітко виражену шаруватість і тріщинуватість, завдяки якій здобуті брили каменю поділялися на блоки порівняно правильної форми.
Граніти відрізнялися системою тріщин, січних ці масивні породи на кубовидні і параллелепіпедальние брили. Щоб уникнути втрати матеріалу єгиптяни вживали камінь в тому вигляді, в якому він виходив в каменоломнях, обтісуючи тільки облицювальні плити. Гробниці і храми збереглися до теперішнього часу, чому в значній мірі сприяла не тільки міцність будівельного матеріалу, але і клімат Єгипту.
У єгипетських культових спорудах наочно видно, як маса переважає над простором. Функціональне призначення храму — бути житлом божества, святилище якого таємничо, невелика, замкнуто. У храмі були священиками тільки жерці, натовп не допускалася далі храмового двору. Переважання маси над простором виражалося і в зовнішньому вигляді споруд. Стінам єгиптяни надавали вигляд суцільного моноліту, для цього вони так ретельно обтісували і підганяли камені один до іншого, що шви майже не видно. Монолітність підкреслювалася і малюнком рельєфів, які розташовувалися без урахування розмірів квадратів і кордонів між ними. Скульптор розглядав всю поверхню стіни як єдиний фон. Зовнішніх площинах стін надавався нахил усередину, що підсилює враження стійкості і масивності.
Ще більше маса в кам’яних єгипетських гробницях — пірамідах. Розміри похоронної камери, що ведуть до неї шахт і вентиляційних каналів мізерно малі в порівнянні з колосальною масою каменю, з якого викладена піраміда.
Піраміда — геометризована форма, яку можна віднести і до скульптури. Вона є символом довговічності і абсолютного спокою.

У Індії камінь був також найбільш підходящим матеріалом для створення масивних і майже не мають внутрішнього простору культових споруд: ступ і храмів. М’які, що легко піддаються обробці породи каменю, в основному пісковики, дозволяли робити з них будь-які форми. Це видно на прикладах величезних башнеобразних храмів Новобрахманского періоду, які набули великого поширення також в Сіамі, Кампучії, на островах Ява і Шрі Ланка. Матеріал, з якого складені ці храми, жвавий, камінь зображує зростаюча рослина. Окремий кам’яний блок не має ніякого значення. Основою архітектурної композиції індійського башнеобразного храму служить
Все це доводить, що камінь як будівельний матеріал, з якого зводилися довговічні монументальні споруди, багато в чому сприяв створенню архітектурних форм культових будівель тих країн і народів, де релігія і світогляд були спрямовані на приниження людини, протиставляли йому міць, велич і вічність богів і верховної влади. Основною проблемою архітектури була розробка зовнішніх обсягів.
Внутрішній простір монументальних споруд, призначене для божества або для небагатьох посвячених, було незначним у порівнянні із зовнішнім об’ємом. Не вимагалося перекривати великі простори, конструктивні рішення були найпростішими і навіть примітивними. У цих умовах камінь — матеріал, що погано працює на вигин, цілком задовольняв зодчих.
У міру вдосконалення знарядь обробки каменю його починають широко і повсюдно застосовувати в будівництві, нерідко повторюючи вже освоєні в дереві конструктивні системи.
Основна внутрішня колізія каменю як будівельного матеріалу обумовлювалася не менше ніж 10-15-кратної різницею в міцності на стиск і розтяг. Вона ясно виявилася при відтворенні в цьому матеріалі строечно-балочної конструкції будівель, розробленої в період широкого застосування деревини. У міру збільшення прольоту кам’яної балки відбувалося її «роздвоєння» на протилежні за характером роботи зони матеріалу — стислу і розтягнуту. Процес поступового переходу від дерева до каменя як основним матеріалу в різних країнах відбувався в різні періоди часу. Ранні грецькі храми, по суті, були «дерев’яними спорудами з каменю». Проте спроби будувати з каменю, як з дерева, зазнали краху — будівлі руйнувалися, як тільки проліт архітрава перевищував його шестикратную висоту.
В архітектурі Стародавньої Греції природний камінь був також основним конструкційним матеріалом при зведенні храмів, що визначило ступінь його впливу на їх архітектурні форми. Але призначення храму в Греції дещо інше, ніж у країнах з деспотичною формою правління, що пов’язано з принциповою відмінністю уявлення греків про людину. В основі грецької культури VI і V ст. до н.е. лежить утворення всебічно і духовно, і фізично розвиненого ідеальної людини — героя.
Але і в архітектурі грецького храму маса панує над навколишнім простором. Внутрішній простір храму, так само як і в Єгипті, невелика порівняно із зовнішнім об’ємом, так як основна маса народу під час релігійних свят перебувала зовні. І так само, як і там, архітектура храму виражає його сутність в основному в зовнішніх формах. Але на противагу трактуванні споруд Стародавнього Єгипту і країн Стародавнього Сходу, в грецькому періпетре зовнішня маса розкладена на окремі складові частини. Храми греків величні, але не пригнічують людини.
У кам’яній архітектурі Греції протягом століть удосконалювалася строечно-балочна конструктивна система. Її послідовний розвиток призвело до чіткого розподілу несучих і несомих елементів. Тектонічна строечно-балочна система з каменю, розроблена в античній Греції, стала універсальним засобом архітектури. Вона знайшла застосування в створенні архітектурних форм протягом наступних століть і дозволила створити чудові твори архітектури.
В античній Греції була також розроблена архітектоніка кам’яної стіни. Спочатку в древніх спорудах Єгипту кам’яна стіна ще не мала членувань. Вона трактувалася як єдиний моноліт, що і підкреслювали рельєфи, наносилися на площину стіни без урахування швів. У давньогрецькій архітектурі стіну стали розчленовувати на блоки, а шви — підкреслювати. Стіна отримала тектонічне розвиток. Кам’яні блоки підбирали за величиною, розміри їх залежали від величини всієї споруди і від місця їх розміщення. У основу стін клали більш великі блоки, підкреслюючи навантаження, увеличивающуюся донизу.
Вплив природного каменю на розвиток архітектурних форм змінилося в наступні епохи, коли поряд з житловими і культовими будівлями з’явилися нові типи споруд — громадські будівлі. Громадські монументальні будівлі світського характеру широкого поширення набули в Римській імперії — амфітеатри, базиліки, терми. Зміна функціональних вимог до архітектурним спорудам викликало необхідність створення великих внутрішніх просторів, які могли б вмістити велику кількість людей. Строечно-балочна система, розроблена в камені, перестала відповідати вимогам функції, так як кам’яні балки могли перекрити порівняно невеликий проліт.
Необхідність перекриття великих просторів в архітектурі Стародавнього Риму відсунула природний камінь як конструкційний матеріал на другий план і привела до розробки конструкцій з бетону так званої «конкретної системи». Камінь в ній виступав як заповнювач в бетонообразной масі і облицювального, декоративного матеріалу. З нього створювалися оболонки, що накладаються на обсяги, форма яких визначалася функціональними вимогами нових типів споруд та конструктивною схемою, обумовленої новим будівельним матеріалом — бетоном.
У період середньовіччя, коли були втрачені вироблені римлянами прийоми перекриття великих просторів, зодчі знову звернулися до каменя як конструкционному матеріалу. Освоєння внутрішнього простору було можливо тільки при вирішенні інженерної задачі зведення просторових конструкцій, що не вимагають такої великої кількості матеріалів та робочої сили, яке було характерно для римського бетонного будівництва. Закладалися основи системи склепінних покриттів. Ця система розроблялася паралельно і в цеглі і в камені, що залежало від природних ресурсів місць, де велося будівництво.
Суперечливість кам’яної архітравні конструкції в роботі на стиск і розтяг, що заважала подолати максимальний проліт в 4 м, була дозволена винаходом зводу, в якому двозначна робота матеріалу поступилася місцем переважно однозначною — стисненню. Застосування клинчатой ​​арочної конструкції склепінь і куполів дозволило по-новому використовувати конструктивні властивості природного каменю. Якщо в строечно-балочної системі кам’яної балці доводиться працювати на вигин, хоча вигин — найменш вигідне напруга для кам’яної конструкції, то в арці окремі балки працюють тільки на стиск. Це дозволяє в конструкціях використовувати невеликі кам’яні блоки. Матеріал, добре працює на стиск, в цих конструкціях знову знайшов собі доцільне застосування.
У візантійській архітектурі кам’яними склепіннями різних систем перекривали базиліки.
У Сирії з каменю робився хрестовий звід, що панував в архітектурі з VII ст. і протягом усього середньовіччя. Його викладали з бутового каменю на розчині за допомогою кружало. Але кружала — небажаний будівельний прийом в країнах, що не володіють достатніми запасами лісу. Тому стали вдаватися до купола, перевага якого полягало в тому, що він не вимагає ніякої допоміжної опори. Щоб полегшити процес кладки без кружало, профіль купола стали підвищувати. З’явився овальний купол. Підвищений звід мав статичні переваги в порівнянні з напівциркульним склепінням, але форма клінчатих каменів, з яких він викладався, повинна була змінюватися відповідно до зміни радіуса зводу. Сирійці усунули це утруднення шляхом застосування стрілчастого зводу, де радіус кривої незмінний і всі камені обстругало за одним шаблоном. Стрілчастий звід і стрілчаста арка набули поширення в країнах, де основним будівельним матеріалом був природний камінь.
Стрельчатая арка і конусоподібний звід (знайшов свій розвиток у Грузії та Вірменії) в будівлях з каменю мали статичну перевагу в порівнянні з полуциркульной формою — в них був менший розпір, який в спорудах цієї епохи гасився переважно за рахунок масивності стін. Камінь же, як відомо, на стиск працює краще, ніж на розпір. Тому закономірним у формуванні архітектурних споруд було прагнення вгору, що виражається в підвищених зведеннях і арках. Це прагнення отримало найбільш досконале вираз в готичній архітектурі.
Під впливом візантійської школи розвинулися архітектурні форми з природного каменю на Русі. Поступово візантійські будівельні прийоми були перероблені, і російські зодчі створили самобутній тип кам’яного храму домонгольської Русі. Це невелика споруда з масивними стінами, де внутрішнє простір значною мірою зайнято стовпами, що підтримують купол. Цей тип виробився в умовах холодного клімату і необхідність спрощення будівельних прийомів, властивих візантійської школі, що було пов’язано з невисокою якістю місцевого будівельного каменю. Труднощі в перекритті великого простору не дозволяли будувати місткі храми, але цей недолік викупався їх числом. У тих областях Русі, де використовувався більш якісний вапняк, храми покривалися велико ліпний кам’яним різьбленням

Якщо розвиток візантійських архітектурних форм було пов’язано не тільки з використанням природного каменю, але й цегли, то в країнах, розташованих на території колишньої Західної Римської імперії, основним будівельним матеріалом, визначальним архітектоніку споруд з великими прольотами, був виключно камінь. Починаючи з Х ст. тут формується романський архітектурний стиль. Феодальна роздробленість, обмеженість коштів дрібних держав утрудняли доставку матеріалів. Будівельники повинні були користуватися тим мате-ріалом, який був у них буквально під ногами — місцевими породами вапняку і пісковику. Матеріал романських будівель — тесаний і бутовий камінь, переважно невеликий, укладався на розчині. Камінь брали тих розмірів, які він отримував в каменоломнях, що не вирівнювали висоту окремих рядів кладки і не дотримувалися регулярного розподілу швів, оскільки це було пов’язане з втратою матеріалу. Так складені кріпосні стіни Каркассона, монастиря Сен-Мішель (Франція) та інших середньовічних споруд, що збереглися до наших днів.

Найвищих досягнень у створенні архітектурних форм із природного каменю домігся готичний стиль, який називають класикою архітектури середньовіччя. У готиці було знайдено відповідь на дві конструктивні завдання, вирішення яких романські архітектори шукали протягом століть. Це — викладка хрестового зводу з каменю і досягнення його стійкості. Стимулом вирішення даних завдань була необхідність економії матеріалів та робочої сили при колосальних розмірах соборів. Готичні архітектори завжди переслідували одну мету — полегшити масу будівлі. У тілі зводу виділили каркас. Система каркасних ребер — нервюр дозволила перекривати різноманітні за формою приміщення з передачею навантаження на опорні стовпи, що представляють собою пучок колон. Заповнення каркаса стало легким, розпір зменшився за рахунок полегшення маси зводу, розчленованого на каркас і розпалубки, що знизило навантаження. Стіна несла тепер тільки власну тяжкість і стала легшою, оскільки. втратила значення для стійкості зводу. Це дозволило збільшити отвори і висвітлити інтер’єр. Тіло стіни стали замінювати кам’яної гратами, осередки якої склили. Готичні вітражі, що займають значну частину фасаду — доказ того, який легкості можна досягти в спорудах з природного каменю. Витонченими і тонкими порівняно зі стовпами романських храмів були і колони в інтер’єрах готичних соборів, так як вони сприймали тільки вертикальні навантаження. Полегшення маси будівлі дозволяло його формам все більше прагнути вгору. Вертикальна спрямованість соборів готики — не тільки символіка устремління до неба, а й вимога техніки
Готична архітектура з’явилася вершиною зодчества з каменю. Дух аналізу і дотепності в конструюванні дозволив будівельникам подолати недоліки каменю як конструкційного матеріалу і максимально використовувати його гідності. Всі конструктивні завдання кам’яного зодчества були вирішені в готиці, але складність конструкції і об’ємного рішення досягла межі можливого. Подальше поновлення архітектурної творчості здійснювалося шляхом переходу до простих форм. Ренесанс розвинув далі найважливішу архітектурну задачу -освоєння внутрішнього простору, але вже з використанням простих конструктивних схем. Вплив каменю як будівельного матеріалу на архітектурні форми по суті ослабло в епоху Ренесансу, оскільки з цього часу і вже надовго каменю була відведена другорядна роль у конструктивному вирішенні будівель. Він перестав бути конструкційним матеріалом і в основному служив облицювальною і декоративним матеріалом, а пізніше — і складовою частиною бетону.
У XIX ст. соціальні зміни і технічний прогрес привели до створення нових типів будівель і до використання нових будівельних матеріалів. З’явилися принципово нові конструктивні системи. Але спроби естетично їх осмислити і відобразити в архітектурних формах були ще дуже слабкі в порівнянні з тенденцією обробити ці конструкції під старі традиційні форми. Природний камінь, що виступав у цей час в ролі облицювального декоративного матеріалу, продовжував диктувати вирішення архітектурних форм. Це виражалося в наступному: введення статичних розрахунків дозволило зменшити товщину стін, але архітектори, які продовжували працювати з традиційними архітектурними формами, робили стіни надмірно масивними, що викликалося бажанням підкреслити монументальність споруд пластичної обробкою форм; при заміні природного каменю в облицюванні штукатуркою, його продовжували зображати за допомогою розбивки стіни на квадри і по дцветкі під тон каменю; штукатурні деталі також зображували камінь.
Протягом багатьох століть, аж до періоду, коли набуло широкого розвитку виробництво кераміки і стінових матеріалів на основі мінеральних в’яжучих, природний камінь був основним матеріалом, використовуваним для кладки стін (особливо в безлісих регіонах). Потім його почали активно застосовувати як довговічний і декоративний облицювальний матеріал для зовнішньої і внутрішньої обробки, в основному цегляних стін, а також для покриття підлог, мощення доріг, як крупний заповнювач бетонних сумішей і в багатьох інших областях будівельного виробництва. Проте розробка більш дешевих і легких штучних матеріалів, з одного боку, і всі зростаючі обсяги потреб будівництва та обмеженість природних ресурсів, з іншого, привели до того, що природний камінь став поступово здавати свої традиційні позиції.
Нова технологія швидкісного надтонкого пиляння облицювального каменю, майже повна утилізація відходів каменеобробних підприємств повернули цьому чудовому матеріалу його гідне місце в палітрі сучасного архітектора. Простеживши історію розвитку архітектури, можна помітити, що вплив природного каменю як будівельного матеріалу на формоутворення значно. Такі поняття, як монументальність, потужність, міцність, масивність в людській свідомості нерозривно пов’язані з архітектурними формами з природного каменю.

Підпишись на нові статті блогу про камінь

Пожалуйста, оцените статью:
(Пока нет рейтинга)

Похожие темы

  • Костянтинівський палац. Історичний огляд. Продовження 209/12/2014 Костянтинівський палац. Історичний огляд. Продовження 2 (0)
    Костянтинівський палац. Формування річної резеденция Продовження Історичного огляду функціонального використання та етапів реконструкції Костянтинівського палацу. На початку 1740-х рр. […]
  • Какими преимуществами обладают дома из бруса 9 на 6 метров08/21/2017 Какими преимуществами обладают дома из бруса 9 на 6 метров (0)
    Практически на любом садовом или дачном участке можно возвести дом из бруса 9 на 6 метров. Такой вариант постройки является отличным решением для небольшой семьи. В подобном домике можно […]
  • Кам’яні лабіринти — вдале рішення10/30/2014 Кам’яні лабіринти — вдале рішення (0)
    Привіт Сьогоднішній пост про ландшафтний дизайн. Багато хто сьогодні виїжджають за місто, купують будинки і намагаються облагородити ділянку навколо будинку. Але виникає істотна […]
  • Клумби з каменю. Просто і оригінально10/31/2014 Клумби з каменю. Просто і оригінально (0)
    - Саме під таким заголовком я отримав сьогодні лист на поштову скриньку. Один з читачів після прочитання статті «як оформити місце для вогнища» написав, що часто бачив подібно […]
  • Робимо стик на гранітній стільниці без полірування11/12/2014 Робимо стик на гранітній стільниці без полірування (0)
    Давно не було постів по темі роботи з каменем. На літній період, можна сказати, був творчий перерву. Європа - подорожі та ніякої роботи і думок про неї. У кожного має бути такий […]

Даты событий

Июнь 2018
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Май    
 123
45678910
11121314151617
18192021222324
252627282930  

Новые статьи